志野茶盌　柳下季器 茶碗 本作には、白い化粧土を施す粉引の技法が用いられています。鉄分を含む土の上に白泥をかけることで生まれる粉引の白は、磁器のように硬質で均一な白ではありません。むしろそこには、土の呼吸を感じさせるやわらかさ、わずかな揺らぎ、そして人の手を経たあたたかみがあります。

本作には、白い化粧土を施す粉引の技法が用いられています。鉄分を含む土の上に白泥をかけることで生まれる粉引の白は、磁器のように硬質で均一な白ではありません。むしろそこには、土の呼吸を感じさせるやわらかさ、わずかな揺らぎ、そして人の手を経たあたたかみがあります。

尾西楽斎様が手掛けられた本作は、「呉器形」という朝鮮李朝の飯茶碗に由来する力強いフォルムと、雅趣あふれる春日絵の彩色とを巧みに融合させた一碗です。実際に手に取りますと、素地の量感と絵付けの軽妙さが見事に均衡し、茶道具に求められる“用の美”と“語らいの美”が同時に立ちのぼる作品であることが実感できます。

作家略歴 — 五代 小川文齋 様の歩み

丹波藁白釉徳利は、その圧倒的な存在感と土と白釉を二分する大胆な造形が特徴の作品です。この徳利は、花入れとしても使える多用途なデザインで、荒々しさと繊細さが見事に調和しています。

樫の木の灰が生む淡いブルーサファイア色

志野茶盌　柳下季器 茶碗 本作には、白い化粧土を施す粉引の技法が用いられています。鉄分を含む土の上に白泥をかけることで生まれる粉引の白は、磁器のように硬質で均一な白ではありません。むしろそこには、土の呼吸を感じさせるやわらかさ、わずかな揺らぎ、そして人の手を経たあたたかみがあります。.cm Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023