練込青瓷曙茶盌 諏訪蘇山 茶碗 柳下季器様は、桃山陶の根底にある「一碗一会」の精神を現代にどう引き継ぐかを主題に、本作を制作されました。伝統の継承にとどまらず、今の素材と感性で新たな命を吹き込む姿勢こそ、“今焼”と名づけた所以です。柔らかな釉肌、確かな構造、揺らぎを含む景色——それらが静かに結びつき、ただの器に留まらない詩的な存在を生み出しています。伊賀の地に自らの窯を築き、焼締や織部といった多様な技法に取り組んできた柳下季器様。氏の作品に通底するのは、「使うための美」と「見るための美」の両立です。《今焼黒ぐい呑》は、日々の一献の中で自然に手に取られ、ふとした瞬間にその奥に潜む時間や物語を感じさせてくれる器です。静かに使い込まれ、少しずつ変化を重ねることで、使い手にとっての唯一無二の存在へと育っていくことでしょう。

柳下季器様は、桃山陶の根底にある「一碗一会」の精神を現代にどう引き継ぐかを主題に、本作を制作されました。伝統の継承にとどまらず、今の素材と感性で新たな命を吹き込む姿勢こそ、“今焼”と名づけた所以です。柔らかな釉肌、確かな構造、揺らぎを含む景色——それらが静かに結びつき、ただの器に留まらない詩的な存在を生み出しています。伊賀の地に自らの窯を築き、焼締や織部といった多様な技法に取り組んできた柳下季器様。氏の作品に通底するのは、「使うための美」と「見るための美」の両立です。《今焼黒ぐい呑》は、日々の一献の中で自然に手に取られ、ふとした瞬間にその奥に潜む時間や物語を感じさせてくれる器です。静かに使い込まれ、少しずつ変化を重ねることで、使い手にとっての唯一無二の存在へと育っていくことでしょう。

「大日窯」と竹村陽太郎様：伝統を継承し、革新を生む窯元

高温で焼成された丹波の赤土は、釉薬がかからなかった部分でマットな質感を見せ、しっとりと焼き締まり、落ち着いた赤褐色の発色となっています。一方、釉が流れた部分では凹凸あるテクスチャの上に光沢が重なり、見る角度によってさまざまな陰影が生まれます。土と釉、それぞれの表情が拮抗しながら調和し、一点ものとしての魅力を放っています。

貫入を帯びた白釉胴全体を覆う白釉には細やかな貫入が走り、淡い黄味を含むことで春霞がかった山の大気を思わせる柔らかな舞台となっています。

5cm　幅 : 11

練込青瓷曙茶盌 諏訪蘇山 茶碗 柳下季器様は、桃山陶の根底にある「一碗一会」の精神を現代にどう引き継ぐかを主題に、本作を制作されました。伝統の継承にとどまらず、今の素材と感性で新たな命を吹き込む姿勢こそ、“今焼”と名づけた所以です。柔らかな釉肌、確かな構造、揺らぎを含む景色——それらが静かに結びつき、ただの器に留まらない詩的な存在を生み出しています。伊賀の地に自らの窯を築き、焼締や織部といった多様な技法に取り組んできた柳下季器様。氏の作品に通底するのは、「使うための美」と「見るための美」の両立です。《今焼黒ぐい呑》は、日々の一献の中で自然に手に取られ、ふとした瞬間にその奥に潜む時間や物語を感じさせてくれる器です。静かに使い込まれ、少しずつ変化を重ねることで、使い手にとっての唯一無二の存在へと育っていくことでしょう。: 13. 9cm : 6. 4cm 1970 2002 1970 1988 1992 1996 1997 2002