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鴟尾香合 尾西楽斎 茶碗 俵屋宗達の金地に浮かぶ風の流れ、尾形光琳の銀泥に漂う静寂、水墨画の中にある「描かれざるもの」の余情、そして書における墨と余白の関係。それらと同じく、この茶碗の白は、存在と不在、音と無音、形と空間の間にたゆたう美の感性を私たちにそっと差し出してきます。

鴟尾香合 尾西楽斎 茶碗 俵屋宗達の金地に浮かぶ風の流れ、尾形光琳の銀泥に漂う静寂、水墨画の中にある「描かれざるもの」の余情、そして書における墨と余白の関係。それらと同じく、この茶碗の白は、存在と不在、音と無音、形と空間の間にたゆたう美の感性を私たちにそっと差し出してきます。: 5. 5cm2. 8cm : 6. 6cm 120014 ****

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Description

俵屋宗達の金地に浮かぶ風の流れ、尾形光琳の銀泥に漂う静寂、水墨画の中にある「描かれざるもの」の余情、そして書における墨と余白の関係。それらと同じく、この茶碗の白は、存在と不在、音と無音、形と空間の間にたゆたう美の感性を私たちにそっと差し出してきます。

黄磁層の挑戦

布袋の笑顔は亭主客共に緊張を解き、場を和ませる効果があるため、堅い初対面の茶事や社中稽古の初席にも適しています。

満開の桜を茶碗全面に散りばめた華麗な一碗でございます。白と金の桜花が一面に咲きこぼれ、まさに「春そのもの」を掌に収める趣向です。以下では造形・意匠・技法・茶席での機能性・文化的意味の五つの視点から、その魅力を解説いたします。

方格貫入の陰影強い斜光を当てると、線と面のコントラストが際立ち、抽象絵画的な奥行きを楽しめます。

鴟尾香合 尾西楽斎 茶碗 俵屋宗達の金地に浮かぶ風の流れ、尾形光琳の銀泥に漂う静寂、水墨画の中にある「描かれざるもの」の余情、そして書における墨と余白の関係。それらと同じく、この茶碗の白は、存在と不在、音と無音、形と空間の間にたゆたう美の感性を私たちにそっと差し出してきます。: 5. 5cm2. 8cm : 6. 6cm 120014 ****

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